押形用紙は未だ届かずです。　スケジュールはこうやって崩れて行きます・・。（もっと余裕を持って組まないのが悪いのですが）
昨夜はキーボードが壊れた。
今日買いに行った。
大型家電店いいよね。　
４０個位の中から厳選しました。
使い難くい（笑）
烏丸御池下ルの京都伝統工芸館へ行ってみた。
「１０月２７日は臨時休業です」と・・。
私は間が悪い。
こんな日もありますね。

ながらく全身押形を描いておりませんでした。
全身をとれる紙が無くて・・・。
先週やっと見つけて注文しています。
明日には届くでしょうか。
ちょっと前に押形の上手な人にコツを教えてもらったのでそれをやってみよう。

最近ちょっと調子にのってまして今まで出来なかった事が幾つか出来る様になりました。
絶対不可能と思っていた事でも人間やれば出来るもんだと思い嬉しい。
「刀研師やってます」と言うと「好きじゃないと出来ない仕事やなぁ」と言われ、そして直後に「いや好きだけじゃ出来んやろぉ」と言う事になるのがいつもの流れです（＾＾）
どれも正しいのですがしかし結局は好きなんでしょうか。
好きじゃない事を是だけ多くの時間やれない。

南北朝時代の片切刃造りを研磨していますが、切刃の刃取りはかなり手間が掛かるものです。
切刃内で納まる刃文の場合は何の問題もありませんが、切刃の鎬筋を越える焼刃が有る場合、かなりの手間が掛かります。
詳細は省きますが普通の形状の刃艶では刃取る事が出来ませんので数ミリ～１ミリ以下の幅の刃艶などを使い丹念に刃取ります。
過去、切刃も多く研磨させて頂きましたが大体が想定を大きく超える研磨日数となってしまいます・・・。
片切刃造りでぱっと思い浮かぶのが、南北朝期各国の相州伝、慶長前後の堀川系列・越前・肥前、そして海部などでしょうか。
海部などを除けばほぼ彫り物が有るものですし実用向きとは思えませんよね、この造り込みは。
実際に斬っている方にお聞きするとやはりかなり斬り難い造り込みだと言う事でした。
実用以外に大きな意味を持っていた刀の様です。

　今日は入札鑑定会でした。　本部からです。
一号　太刀（刀？）
　定寸ほど。　少し細め。　磨上て茎尻に銘か。
　丁子。　総体に華やかで出入りは少なく焼き高めだが房は大きくない。
　刃中は暗い箇所が多い。　
　よく映るが乱れを見せるスペースが無い（磨く前の鎬地を見たい！）。
　少しだけ湾れ込んであとは素直に進み丸。
　鎬地は板目が強く流れるので柾状。
　福岡一文字ですが個銘は一切分からないのでとりあえず福岡一文字吉房と入札。
二号　刀
　反り浅定寸ほど。中鋒延び。
　かなりザンぐっていて堀川は間違いない。　
　ちょっとザングり過ぎ・・。
　出羽に有り勝ちな刃文構成ですがここまでバサけた出羽は知らない。
　國廣の芯の有る匂い口とはかなり違う。
　堀川でしょうが國廣には入れたくない出来ですので藤原廣實と入札。
三号　短刀
　重ね強烈に厚い。　棒樋。
　地景で大きい杢を。　沸える。
　本によく載っている短刀だと聞こえてしまいました。
　そう言えばこの刃中に有る色変わり部分、研師としてはかなり気になりますが何か
　の本で見た覚えが有ります。
　
　多分清麿でしょうが関西で普通に暮らしていると清麿を手に取る機会はそんなに多
　くありませんので経験不足
　は否めずこう言う出来だと他の山浦と迷ってしまいます。
　清麿と入札。
四号　刀
　
　全体に反る。　先まで身幅広く鎬狭く刃が低いので地鉄面積が広い。
　こういう刀は研師の腕の見せ所でしょうか。　地鉄をちゃんとするのに何日も何日も
　兀兀とこなします。
　三本杉は２，３個。
　二代兼元と入札。
五号　刀
　
　長い。　反り浅。　鎬狭。　涛乱。　庵高。　包貞の鋒形状。
　越後守包貞と入札。
　当同然
　当
　当
　当
　当
一号　刀　　　大磨上無銘　福岡一文字
二号　刀　　　藤原廣實（堀川）
三号　短刀　源秀寿（清麿）　天保五年仲冬　為涛斉主人作之　（重要刀剣）
四号　刀　　　兼元（二代孫六）　（重要刀剣）　　　
　
五号　刀　　　坂倉言之進照包　延宝八年二月吉日　（重要刀剣）
一号は大磨上無銘でした。
三号の違和感は初期作だからですか。今更ですが勉強になりました。

今日は出先にて大和物を拝見。
かっこいいですねぇやはり。
度々書いていますが私大和物が大好きなんです。
大和物でも実際拝見する刀で大和然とした造り込みの物って以外に少ないんですよ。
説明では鎬地の幅が広く、鎬が高くとか言われるじゃないですか、しかしどうしても極めありきの解説になりますので実際はその特徴がさほど顕著でなくともいつもの解説が使われてしまうんです。
そうすると大して鎬幅が広くない、大して鎬が高くない物にその解説が当てられてしまい、結果それが大和物の造り込みであると認識してしまいます。
「大和の造り込みって言うても微妙なもんやなぁ・・」と少し思いつつもそれが基準となってしまいます。
しかし有るんですよ実際に。　本当に鎬が高く、鎬地の幅がうんと広い造り込みの物が。
刀って鎬地の幅は狭い方がカッコいいと感じる人の方が多いと思うのですが、その感性を持った人が見ても本当の大和物の造り込みを見れば「それもまたカッコいい！」と感じる方も多いのではないかと思っています。
しかしその大和物の造り込みのかっこよさを決定付けるには上手な下地研ぎや、上品な磨きが要だと思います。
棟角、小鎬を全部けってしまった下地や鎬が高い事でより強調されるはずの三つ頭が無くなってしまっている様な研ぎではせっかくの造り込みも台無しです。（鎬が高い場合、松葉先が細ると構造上必ず小鎬先が上がってしまうので、水心子の刀剣弁疑的な形状には持ってゆけないものなのですが、全体の下地がしっかりしていればかなり小鎬が上がってしまった鋒でもさほど見苦しくは見えないものです）
磨き地に関しては好みの問題も大きいのですが、私は肌目や黒味を抑えた大人しい磨きが好きです。
そう言う磨きは難しいのですが・・。
いつか持ちたいです。　大和物を。

最近嫁さんによく怒られます。（まぁ昔からですけど）
悪気は無いんだけど・・。
「悪気はない」と説明すると「悪気が無い事がさらに問題だ」と余計に怒られるのです。
学習能力が無い私でした・・。　
怒られない言い訳の学習を。

梵字の底です。　南北朝時代。　古研ぎ。
通常、刀剣は肉眼で鑑賞します。
刀の表面処理担当は研師です。
研師が表面処理した状態を鑑賞者が肉眼で見るわけです。
肉眼での鑑賞で美しく見える程度の研磨は肉眼での作業で事足ります。
先日ブログにのせた金工仕事の動画に実体顕微鏡の使用が映っていましたが、金工仕事の鑑賞と刀剣鑑賞はちょっと違った視点と言う事だと思います。　（私も顕微鏡は度々使います）
刀剣鑑賞でも、彫り物が有るとまた違った視点で見られてしまいす。
見る方もそうですが、彫る側も刀剣研磨とはまた違った次元の仕事なのだと思います。
刀剣研磨はどんなに素晴らしい研磨であっても実体顕微鏡などで見ると（数十倍以上）ザーっと研ぎ跡が付いた状態で仕上がりとなり、それで十分に素晴らしい研磨として完成している訳です。
しかし彫り物の場合、特に緻密で繊細な彫りを得意とする作者の作品についてですが、拡大して見た時にも素晴らしい仕事でなければ肉眼で見た結果の評価も厳しいものになってしまいます。
ちょっと上手く説明出来ていませんが、かなり拡大して見ても狂いの無い仕事でなければ肉眼で見て美しくは見えてくれないと言う事です。（※一応付記しますが拡大して良しで全てＯＫな訳ではありません！）
職方各分野それぞれに深く鋭い”目”が有ります。
彫師が自らの仕事について例えば「護摩箸のバランスが悪い」と言う様な事を言っていても私などの目では何処がどう悪いのか説明してもらわなくては分からない、或いは説明されても分からないと言う様な具合です。
皆プロフェッショナルです。

windows7、ＩＥ、右クリック「新しいウインドウで開く」もしくはリンクで新しいブラウザを開く場合最大化で開きたいのですがどうすればよいのでしょうか？
何かのはずみ？で少し小さい大きさで開いてしまった（閉じて）場合など、それを最大に戻したいのですが上手く行きません（泣）
当然色々調べてはいますがネットで見るどの方法も上手く行かず・・・。
しかし突如それが上手く行き治る事が。
的確な方法ってありますか？

鞘下地の事を書いて居ましたがかなり書いてからまた削除です。
ちょいと疲れていますかな。
鞘下地ですが真っ赤な錆身でしたのでねんのために内曇まで来ました。
もう大丈夫でしょう。　
ハバキ製作に。
超典型作です。　
ありますねぇ凄いのが。地方が有っての中央ですよ。何事も。何事もです。
今日は差込も。
バリエーション必要ですねぇ差込ってほんとに。

自分で言うのもなんですが、毎日兀兀働いておりますなぁ・・・私。（「兀兀」これでコツコツって読むんですねぇ初めて知りました）
刀の硬軟についてブログに書きかけで中途半端になっていました。
細かく書くとややこしいのですが、柔らかくても明るい刃が有ると言う事です。研師なら誰でも必ず体感します。　　
理由は知りません。
（今まで、後で削除する事になるようなブログは書かない様にはしていたんですがこれは削除かなぁ・・・。）
この後３０分ほど書きましたがやはり削除で